Record of the week:
Morgan Geists und Mike Kelleys erster Auftritt als Duo umfasst eine breite Palette von Referenzpunkten der frühen 80er Jahre – Disco, New Romantic, Sophistipop.
Disco der 80er im Gewand des neuen Jahrtausends – Morgan Geist und Kelley Polar (alias Mike Kelley) setzen sich seit mehr als zwei Jahrzehnten über die Orthodoxie des Dancefloors hinweg. Um die Jahrtausendwende, als Produzenten auf beiden Seiten des Atlantiks House und Techno auf ihre Essenz reduzierten, ging das Duo Metro Area von Geist und Darshan Jesrani in die andere Richtung und belebte die beschwingten Markenzeichen der Disco und des Boogie der frühen 80er Jahre wieder – luftige Flötensoli, pew-pew raygun drums und sashaying Rhodes keys, gekrönt von einem Spritzer von Kelleys unbekümmerten Streichern. Kelley, ein Bratschen-Wunderkind und Juilliard-Absolvent, ging mit seinen beiden Alben, die fieberhafte Verehrung hervorriefen, sogar noch weiter, während Metro Area dazu beitrug, den Grundstein für Lindstrøm, Hercules & Love Affair und das sich langsam entwickelnde Disco-Revival zu legen, das uns ein Jahrzehnt später zu Random Access Memories von Daft Punk führen sollte. Wer hätte gedacht, dass eine Bratsche und ein paar Laserzaps so revolutionär sein können?
Abgesehen von einer zufälligen Nummer 1 in Großbritannien im Jahr 2013 hat Geist nie die Erfolge von Metro Area erreicht, obwohl er mit kurzlebigen Sachen wie dem Elektro-Funk-Nebenprojekt Baby Oliver und der Jessy-Lanza-Kollaboration The Galleria, einer Freestyle-getriebenen Ode an New Jerseys Einkaufszentren, aktiv blieb. Diese Platten waren charmante, wenn auch etwas hermetisch anmutende Persiflagen veralteter Sounds, die sich vor allem an Freunde der Tanzmusikgeschichte richteten. Doch Au Suisse, das erste gemeinsame Album von Geist und Kelley nach über 30 Jahren Freundschaft, fühlt sich wie ein großer Schritt an: ein schlüssiges und originelles musikalisches Statement, das auf ihren früheren Arbeiten aufbaut und gleichzeitig neue Wege für beide beschreitet.
Disco der 80er im Gewand des neuen Jahrtausends hat noch nie so prächtig geklungen
Hinter der Aura des Albums verbirgt sich ein sorgfältig zusammengestellter Werkzeugkasten aus Vintage-Synth-Patches, druckvollen elektronischen Drums und flackernden Funk-Gitarren. Viele Sounds könnten direkt aus einer Metro Area-Session stammen. Aber „Au Suisse“ profitiert auch von zwei zusätzlichen Jahrzehnten an technischem Know-how; Geists Musik hat noch nie so prächtig geklungen wie hier.
Vor allem aber haben Geist und Kelley durch die Erweiterung ihres Blicks über die Tanzfläche hinaus ihr stilistisches Spektrum erweitert, indem sie eine breite Palette von Referenzpunkten aus den frühen 80er Jahren – Disco, New Romantic, Sophistipop – einfließen ließen. Wie die beste rückwärtsgewandte Kunst ist auch ihr Synthie-Pop-Amalgam mit einem Hauch von Déjà-vu behaftet: Hier ein bisschen Pet Shop Boys, dort ein bisschen frühes Talk Talk, hier ein Hauch Scritti Politti. (Einer der besten Songs des Albums, das ätherische „Vesna“, erinnert an die Single „Lions“ von Tones on Tail aus dem Jahr 1984, ein Ambient-Pop-Meisterwerk, an dem sich weitaus mehr Künstler orientieren sollten.) Aber vor allem dank Kelleys unverwechselbarem Gesangsstil klingen sie mehr als alles andere nach Au Suisse – keine leichte Aufgabe für eine Gruppe, die so traditionsbewusst ist.
